但他還有一個小女兒卻鮮有人知，因為她從小在美國讀書，也並非是公眾人物，露麵的機會很少。

如果女性經曆被認為比男性經曆低人一等、瑣屑卑微或“狹隘淺薄”，那麽女性的寫作遭到貶抑就是必然的事了。如果女性的經曆不為人所見，那麽效果也是一樣的。

“她寫了，可是你看看她寫了什麽東西”變成了“她寫了，可是不知所雲/結構混亂/拙劣/情緒化/枯燥無味，等等”，後者就相當於“她寫了，可是我看不懂”（在這種情況下，問題可能出在讀者這裏）。在“她寫了，可是不知所雲”背後是這樣的前提：我看不懂的東西就不存在，就像西爾維婭·普拉斯的“歇斯底裏”“完全來自她自身”，或者那個想要參加我們研究生項目的女人根本不應該想到用平底鍋去敲“她”丈夫的頭，除非是他們的婚姻中出現了“溝通失敗”。女性經曆在社會中的隱身不是因為“人和人之間溝通的失敗”。

這是一種社會有這是一種社會有意造成的偏見，即使是在有關女性經曆的信息早已廣為人知之後，這種偏見仍然存在（有時候還被公開地堅持）。方式三：扭曲“她寫了，可她就寫了一部作品。

”如果一部作品或一個作家（指那種“錯誤的”作家）真的成為偉大、永恒或（至少）嚴肅的文學正典，那麽還有兩種辦法可以扭曲作家的成就。

經過精心選擇，要創造一種被我稱為“被個別化的成就”（）的假象是完全可能的，也就是說，要給人一種印象：雖然出現在這個文學史或那個課程或那個文選中，但這隻是這一本書或幾首詩（通常是一樣的）的個別現象，因此的其他作品被視為根本不存在，或隻是些劣質品。佘詩曼一開始進入娛樂圈是以模特的身份的，那是97年的時候了，隨後在第二年的時候她就出演了自己的第一部電視劇《明天不一樣》正式開啟了自己的演藝生涯。

但是她的先天條件並不是很好，學業有成歸來的她找不到合適的工作，為了給母親減輕負擔，她到餐廳酒吧推銷啤酒，兼職做“啤酒妹”。在顏值上，注重保養的佘詩曼幾乎跟十年前沒多大的變化，笑容還是這般的燦爛。

人美身材好的她在衣品的駕馭上也非常的出眾，可鹽可甜讓這位70後女星每次出鏡都給人不一樣的既視感，一件件不同風格的衣品出現在她身上美得毫無違和感。近日，佘詩曼現身機場，這次在衣品的選擇上可以說相當的奢侈高級了，光這件有的恤上衣就要4300，斜挎著的單肩包也要，但這滿滿的減齡少女風還是挺適合機場的！出席活動一條複古裙裝驚豔全場！米色的裙裝與膚色相稱，這樣貼近膚色的裝扮更容易顯白。

（作者：其他簿）